车的方式

时间:2019-01-01 12:18:04166网络整理admin

<p>新的Steven Soderbergh电影,“Che”,从一双靴子开始四个多小时后,这几乎就是它结束的第一个靴子属于Che Guevara(Benicio Del Toro),他们一起穿着它们他在1964年在哈瓦那接受采访时穿着他的标志性战斗服,他在那年晚些时候在纽约穿着同样的衣服,作为向联合国以及任何能够在没有流口水的情况下凝视他的双语者表示的一种方式</p><p>即使在这个喋喋不休的城市,他仍然是一个无畏的行动者</p><p>相比之下,第二双靴子是他看到的最后一件事,因为他死在玻利维亚小屋的地板上;他们属于那个来检查车,抓住并开枪,最终放弃了他的麻烦鬼的人</p><p>视觉回声是合适的,因为,无论发起这项工作的私人冲动,Soderbergh的愿望都是毫无疑问的</p><p>在地面上拍摄 - 不要徘徊在政治理想的崇高之中,而是在尘世,汗水和绝望中将它们付诸实践这部电影实际上是两部电影,题为“第一部”和“部分”两名“他们在去年尾部短暂奔跑,有资格获得奥斯卡提名;现在,在闲暇时,他们正在享受更广泛的释放,并且,为了这种完全革命性的味道,我建议背靠背看到它们之间有一个莫卧尾的进站,至于我们是否真的需要两部电影,嗯,爱森斯坦使用了同样的方案“伊凡雷帝”(有三分之一,他几乎没有开始),看起来只是公平的,在地球上不到四十年里收集了大量优惠的Che the Implacable应该得到类似的治疗提醒你,任何一个双向“车”的人都希望对我的生活进行一次美好的调查,就像我一样,会对那些不存在的事情感到惊讶,因为他的激进信念的萌芽没有任何关系</p><p>沃尔特·塞勒斯在“摩托车日记”(2004年)中,由盖尔·加西亚·伯纳尔主演的一个不可思议的华丽车叛逆者在1959年初进入哈瓦那的行为,车在他们的头上,而懦弱的暴君巴蒂斯塔已经逃离; “车,第一部分”,戏弄性地,是一个胜利的中断,只是停止了这种快乐的痉挛,没有任何车的暴政倾向,正如在革命法庭期间在他的主持下执行的数百人或他作为总统的灾难性时期所见证的那样古巴的国家银行1965年,他自己称之为“失败”,而且有人 - 维尔纳·赫尔佐格可能会关心在未来的电影中戏剧化,尽管康拉德的徒劳无功可能很难接受那么我们还剩下什么</p><p>两个独立的故事,实质上是偶尔的装饰“第一部分”开始于在几分钟内跳过三个地点:古巴,1964年; 1952年巴蒂斯塔在那里夺取权力的新闻片段;和墨西哥城,1955年,当菲德尔卡斯特罗第一次见到车并讨论武装推翻巴蒂斯塔政权之后,事情安定下来,大部分的故事,除了偶尔的闪电前进(粒状黑白) )参加美国之行,包括在古巴进行的游击队的训练和部署,其中车于1956年到达</p><p>游击队员从塞拉马埃斯特拉山脉开始,最终袭击岛屿中部的圣克拉拉镇,摧毁它从政府控制“第二部分”只不过是对古巴的一瞥;开放的通道像间谍惊悚片一样流动,因为我们的英雄从公众视线中滑落并悄悄地进入 - 一个秃头,戴着眼镜的獾的幌子,刮胡子和头脑 - 进入玻利维亚,其余的故事在那里展开,在那里他最后一次煽动革命,他接连获得了一个名词;尽管Che变成了Ramón,而且随着Ramón成为费尔南多,格瓦拉的传奇更加明白地坚持它的基座在整个电影中,我们在屏幕上给出了精确的日期,而作家Peter Buchman和Benjamin A van der Veen也有显然已经深入研究了大量的文献资料;这对我来说是个消息,Che和一只性闷烧的雪茄一样吸食了一根管子</p><p>然而,这种全面的效果是一丝不苟和模糊的 我们有时会得到一些我们不需要的信息,例如“第二部分”开头的南美地图,它有助于指出像智利和巴西这样的地方 - 充其量只是对Che的非洲大陆的愿景的点头</p><p>一个巨大的火药箱,等待起义的火花在另一个更关键的时刻,当我们需要它时,信息不存在在第二部电影中,例如,一个车的中尉被告知他的兄弟在战斗中被杀,并且这个场景被暗示为一种情绪激动,然而它匆匆过去,以至于我们几乎找不到失去亲人的人是谁,更不用说死者了(现在,在开放的几个月之后,游击队都像对方一样毛茸茸;你必须透过遮罩来发现哪个战士是哪个)主要人物来去匆匆,转移情节而不会产生太大的影响;一名名叫塔尼亚(Franka Potente)的妇女与玻利维亚的车勾结,不小心将自己的身份泄露给了警察(“五年失去工作”,他说),但“车”中没有任何内容告诉你她受过训练据报道,一名德国经纪人为俄罗斯人工作,我知道马克思主义学说要求战斗人员将自己的个人自我包含在打败帝国主义的共同事业中,这可能是游击战的关键,但这也是一种有用的方法</p><p>电影</p><p>影片之间的主要区别在于节奏和色调</p><p>第一部分通过其丛林绿色平静地进入圣克拉拉明亮的墙壁,以及暴力事件,如一群士兵的脱轨,或叛徒和骗子的处决在Che的行列中(他在这些事情上没有任何悔恨,或者确实是同情心),精心编排的清晰和关怀第二部电影更加阴沉,更加紧张,具有磨砂,鼠尾草和土壤的口渴锐化色调,从一开始就是一种压倒性的感觉,只是等待迷失的原因(就像“Butch Cassidy和圣丹斯小子”,所有魅力和乐趣的剪影)未经人民同意,你不能煽动民众起义,Soderbergh分配对玻利维亚农民和士兵的一些有说服力的场景,他们怀疑一个没有上帝的外国人 - 格瓦拉出生时是一名阿根廷人,现在他的呼吁中无国籍 - 超过了他们对公正社会的希望虔诚与此相反的是,拥有医学学位的Che为一些孤立的患者提供援助;在我最后的呐喊中,他认为他的资产阶级职业可能比他的野蛮无产阶级热情更具实际价值,这是一种讽刺,我怀疑,Soderbergh非常乐意让我们分享所有这些都提出了一个问题:为什么呢</p><p>索德伯格制作这些电影</p><p>就像Jon Lee Anderson 1997年对格瓦拉的传记一样,他们不仅表现出对细节的扩散,而且还表现出来之不易的道德平衡</p><p>对于格瓦拉的追随者来说,德尔托罗的表现将证实他们对于Comandante决定性行为的信念,对慢性哮喘喘息但是从不抱怨,坚定地书呆子(他告诉一个厌倦战斗的下属停止休息和完成他的家庭作业)他对穷人和受虐待者的同情是不懈的到底怀疑论者,同时,将指向双胞胎故事的弧线,他们会说,看着车,他们会站在山腰上,向他们的同胞展示他们的目的地,结果却是一片闷闷不乐的雾海</p><p>看看那个伟大的解放者,减少到一个邋tra的流浪汉,停在一个村庄的长凳上,离最近的大都市几英里远,他的裤子被绳子捆在一起没有人应该把它与hagiography混淆“我们将成为人类的浪费,”他告诉他的同事在玻利维亚的高地,后来建议他们中的一个“生活好像你已经死了”这是一个很好的路线,同时暗示着日常的绝望和可能的永生,Soderbergh足够聪明,给予两个倾向的空间尽管如此,要制作一部长篇冷静的电影,关于一个被激情高高耸起的男人是一个好奇的事业;罗伯托罗塞里尼在他的帕斯卡和阿西西的圣弗朗西斯的生物照片中离这不远,但是他是一个有着“斯特龙博利”和“罗马,开放城市”的男人,所以他对激情的解剖结构有所了解</p><p>很好的证明但是Soderbergh直接来自“海洋十三”的“Che,Part One”,就像Rat Pack出现在“Reds”中“这可能是令人感到安慰和整洁的,因为这位导演已经等了一辈子才有机会制作这部电影,好像这对他来说意味着一切;然而我仍然不知道真正加快了他的内心,并且在某种程度上,对于所有电影的叙事动力,“车”保留了一个学习练习的空气 - 一种兴趣的精彩探索如何解释一个人的完全平坦的感觉每部电影的高潮</p><p>在我身边的人看起来像是为“第一部分”的胜利结束而欢呼,或抑制了一声呜咽,因为“第二部分”接近尾声“他宁愿面对一名士兵而不是一名记者”,有人说格瓦拉他将面对怎样</p><p>电影导演</p><p>很难说,