在郊区的Noguchi比。野口在自然界

时间:2019-01-05 05:16:00166网络整理admin

<p>位于科斯塔梅萨的南海岸广场的深蹲,镜面玻璃办公大楼,在圣地亚哥高速公路上很难看,看起来像一百个其他深蹲,镜子玻璃办公楼散落在大洛杉矶大部分时间,这些建筑物如同没有什么特别的背景,但科斯塔梅萨与众不同在那里,镜子反映了野口野美的“加利福尼亚情景”,这是一个鲜为人知的公共广场,点缀着精心摆放的树木,雕塑,土墩和蜿蜒的河流野口花了几十年试图制造一些东西类似于纽约市,但没有发生任何事情挫折的编年史提供了在布鲁克林植物园(12月14日)安装十八个野口雕塑的背景,以及在皇后区的野口博物馆三十周年纪念日这是令人着迷的看到Noguchi首先在平淡的办公室郊区的缩影,然后在印度夏季郁郁葱葱的植物园Noguchi的“加州Scen “ario”是一篇关于加利福尼亚州七个部分的文章“水源”是一个三十英尺高的三角形闸门,水流入弯曲的溪流,沉入砂岩广场下方</p><p>溪流一直延伸到平坦的地方</p><p>花岗岩金字塔象征着文明,被称为“水利用”一个圆形的土丘,点缀着沙漠植物,代表着国家的一部分,而一个楔形的山丘,由红木环绕,代表另一个叫做“利马精神”的古老石雕“豆”指的是南海岸开发下的土地的原始用途,而圆形的“能量喷泉”在堆积的花岗岩块上创造了白水涌出我不太确定什么是“土地利用”,常春藤覆盖的山丘放置在3200公园中心大道前面这样做它确实屏蔽了大楼的门,进一步将野口的空间与商业空间分开当开发商Henry Segerstrom第一次接近Noguchi关于创建一个花园时,艺术家拒绝了他,没有受周围环境的影响但是Segerstrom坚持不懈,他理解野口想要(有偿)“探索和成长”的机会正如作家Hayden Herrera所描述的那样,“倾听石头”的设计过程2015年Noguchi的传记,Segerstrom准备满足Noguchi的条款,放弃他的绿色花园或独立雕塑的想法,并让艺术家接管Noguchi在一个二十二十二英寸的板上向客户展示这个场景,放置元素像棋子一样后来,Noguchi试图说服约书亚树的官员让他从花园的国家公园里拿出五块岩石当他们拒绝他时,Noguchi在Yucca Valley和Arizona找到了他需要的东西(这个YouTube视频节目片段)安装)在Peet's Coffee背后遇到“加利福尼亚情景”是一个永恒的惊喜高速公路就在附近,但是一条de Chirico般的墙壁正面临着他停放车库,并将广场的另外两侧封闭,有效地将其从通知中移除你在野口七个元素之间的乒乓球,近距离观察他们然后很远然后你可能想知道你是否被允许踩到水每件都有自己的质地,结合粗糙和光滑,石头和仙人掌和常青树,以及它自己的小气候它是炎热和裸露的“沙漠土地”,但在“森林步行”的长凳上感觉十度凉爽甚至垃圾桶也是野口雕塑如果Segerstrom得到了他所描绘的绿色花园,那么现在在#droughtshaming但Noguchi的时代它会变成褐色,向加利福尼亚州的不同景观致敬,并对植物的战略使用产生影响现在和未来公共广场在气候变化时代所需的水,能源和路面他对资源占用草的使用很少,但仍然有一个小草坪可以坐在任何方向看你看到绿色与棕色混合大多数植物都是耐旱的,红木有深根你可以听到喷泉的声音是舒缓的白噪声,即使它不在视野中,河的蜿蜒通过空间吸水两者都是设计的再循环水布鲁克林没有干旱,但我在布鲁克林植物园的“沙漠馆”里有一个似曾相识的时刻,野狗的“Root&Stem”,一个细长的镀锌钢直立,最初在纤细的细胞中难以察觉仙人掌在玻璃房的中心 设置的人工性模仿科斯塔梅萨的“沙漠之地”,雕塑既是回声又是闯入者野口博物馆的高级策展人Dakin Hart说,他试图像放置十五件雕塑时的艺术家一样思考在花园里“主要目标是以一种让他们在家里感觉不可思议的方式安装作品,就像他们一直在那里,一直在那里,”他说,许多雕塑的设置与花园中现有的路径和线条相呼应:在银杏大道的尽头有一棵树叶,在樱桃广场上有一个鸟图腾一个青铜圈,像微缩山一样,由野口的脚塑造而成,在原生植物园A的草地上穿过一个圆形的节点这些设置的数量过于礼貌和可预测一旦从博物馆中解放出来,我想看到相对狂野的雕塑,突然出现在草地中间或打破可预测的路线虽然它很棒在未经宣布的Noguchi上,我希望有一些在视觉上更大,所以我可以在没有咨询地图的情况下发现它们(“整体”,在紫藤藤架旁边,重达八千磅,但看起来不那么大在花园的背景下)我想要的最后一件事就是将雕塑与其他岩石,根和茎混合在一起</p><p>例如,在日本的山丘花园中,“山脉形成”就像两座银色的山峰池塘上方借用景观的概念,就像这样的日本园林(一百年前由Takeo Shiota设计)的中心,由于增加了Noguchi而增加了一倍,在远处提供了另一套山丘“Magritte's的位置石头,“另一块钢板,在正式奥斯本花园的石阶上,也是一个双重笑话”石头是平的,虽然它在阳光下有圆润的光芒,看起来好像已经掉到了地球甩掉老式的sy mmetry在这两种设置中,Noguchis的材料和位置产生了他想要的摩擦力,增加了花园并让游客靠近,然后回到了离开,如“加利福尼亚情景”,从不同的角度看雕塑即使一些补充令人失望,寻找它们的行为确实改变了我对植物园的体验,引领我沿着前所未有的十几次走路前进的道路它起作用,即使不一定是艺术的展示“Noguchi或者是喷泉</p><p>“我想知道,半开玩笑,关于一个看起来与Segerstrom垃圾不同的块状混凝土喷泉,普通的石头和爆破的树桩必须被认为是潜在的雕塑 - 就像野口在Yucca Valley狩猎时所做的那样如果在山丘和池塘花园的池塘里,野口雕塑似乎是多余的,那多余的东西就会引起人们对那里已经存在的精心布置的桥梁,寺庙和标本树的关注.Botanic Gard恩,类似于“加利福尼亚情景”,是一个风景象棋比赛,艺术家和策展人必须权衡何时部署一个方块的典当(灌木丛)和什么时候放置一个显示停止的女王(树)Noguchi的球场到Segerstrom是他将成为一个空间的雕塑家,而不仅仅是物质的雕塑家,而且会成为一个地方,而不仅仅是一块奖杯艺术在布鲁克林,在长岛的原生草丛中,我能听到Flatbush Avenue的隆隆声,但似乎很远的最好的城市花园让你离开网格,只是片刻,并找到自己的其他地方Noguchi,像布鲁克林植物园的设计师,